重慶鋼管舞培訓

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重慶鋼管舞培訓培訓學校稱華爾茲是兩個人的藝術

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重慶鋼管舞培訓培訓學校稱華爾茲是兩個人的藝術

發布日期:2017-06-03 作者: 點擊:

重慶鋼管舞培訓培訓學校的小編稱華爾茲是兩個人的藝術。舞伴雙方的配合達到一致,兩個人象一個整體,在音樂旋律中不斷流動,不斷飄逸。要達到配合的完美,自然要求很高,難度也很大,磨合期也很長。但它和其他藝術一樣,總是有規律可循的。 

一、重慶鋼管舞培訓培訓學校的小編稱雙方舞蹈基礎要紮實。舞伴雙方配合的前題,是基本功、基礎動作、基本技法要過關,要熟練。否則,難以配合。一方重心穩定,另一方重心搖晃,怎麽配合?一方會擺蕩,另一方不會擺蕩,怎麽配合?如果雙方的重心都不穩定,雙方都不會擺蕩,那簡直就無法配合。如果雙方重心都穩定,雙方都會擺蕩,隻要經過多次配合練習,達到一致隻是早遲而已。因此,習舞者一定要發奮,打鐵先得自身硬。 

二、頭頸眼視配合要舒展。舞姿美與頭頸眼視麵部表情有直接的關係。雙方的配合就在於利用頭頸眼視各自的空間盡量舒展其美感。舒展的要領有三:

①、雙方全身垂直往上拉到極限但不僵硬,而頭頸眼視有製高點的感覺但下巴不能抬高。

②、後腦和後頸中部與背脊骨連通成為形體中軸直線但重心要放鬆,控製頭頸產生歪斜。

③、頸根拔起,頸項拉長但不做作。洋不洋,看頸項,頸項短,莫搞眼。男士頭頸眼視略向左略後仰,女士背部的兩條拋幅線使頭頸眼視更加舒展。這樣,頭頸眼視舒展的“份”就有了。雙方運用這個“份”,在相對位配合時形成一定的空間。總之,雙方決不能縮小頭頸眼視的空間,影響其配合的舒展。 

三、手勢配合抗力要適度。雙方左右手的接觸點是有力感的,是有抗力的。男士左手與女士右手握持,女士左手指拇與男士右手大臂握持,進足一方隨形體移動而產生推力,退足一方要有抗力才有被推動的感覺;女士左手大臂與手肘同男士右手腕與手肘接觸,女士的左手在上麵是有自然重量的,男士的右手在下麵要承受這個自然重量,這就形成了上墜下抬的抗力。這兩種抗力傳遞雙方移動的信息,特別是轉度較大的動作,這兩種抗力還要充分利用,隻是力度和抗力的大小要適當,以雙方有舒適感為宜靈活運用。女士不要顧慮壓重了而抬高手肘,男士不要右手失控而垂下手肘,這樣反而使舞架空礦雙方失去感覺,造成舞架不能肘平定位而變形。雙方舞架配合的一致性,最忌手勢舞架的鬆散變形。因此,無論進、退、橫、斜、開位、轉動,傾左、傾右、花步造型,雙方手勢必須的兩種抗力的適度相依,是避免舞架鬆散變形的重要技能。這是我常犯的錯誤,以後要好改正。 

四、腰胯配合特別要默契。雙方腰胯的配合是形體各個部位配合的中心,它的默契程度很高。如果說手勢的配合象用無形的繩索捆綁一樣穩固,那腰胯的配合就象用無形的針線縫合一樣牢靠。它傳遞的信息最直接、最準確、最急需。它的力感和抗力感,上連手勢配合的抗力感,下連足部配合的靈敏感。它的功能性很強,象軸心一樣完成各種轉度的步型,象靠尺一樣完成各種花步的造型,象桅杆支撐風帆一樣借慣性帶動全身各部位平穩移動。這種默契性、傳遞性和功能性,在實際運用中,以男士為主,女士積極配合。因為在所有步型中,男士進足的比例很大。以摩登舞105個步型為例,第一步男士左足進或右足進的步型有76個之多。這就要求男士的腰部首先提供推力的前進信息,並掌握推力的大小和速度。在有轉度的步型中,男士不論外圓還是內圓,腰胯都要有力感和穩定感。在花步造型中,這種力感和穩定感顯得尤為重要。因為女士要下腰,腰胯的抗力要強烈一些。即使是從相對位到開式位,或從開式位回到相對位,由於女士頭部轉動大,有些步型還有規定的轉度,而男士頭部轉動很小,很少有規定的轉度,男士腰胯的力感和穩定感也是實實在在的。當然,女士的腰胯在依靠男士腰胯的過程中,進足還是要有推力,作為內圓還是要有相當的穩定性。頭頸眼視配合要舒展。舞姿美與頭頸眼視麵部表情有直接的關係。雙方的配合就在於利用頭頸眼視各自的空間盡量舒展其美感。舒展的要領有三:

①、雙方全身垂直往上拉到極限但不僵硬,而頭頸眼視有製高點的感覺但下巴不能抬高。

②、後腦和後頸中部與背脊骨連通成為形體中軸直線但重心要放鬆,控製頭頸產生歪斜。

③、頸根拔起,頸項拉長但不做作。洋不洋,看頸項,頸項短,莫搞眼。男士頭頸眼視略向左略後仰,女士背部的兩條拋幅線使頭頸眼視更加舒展。這樣,頭頸眼視舒展的“份”就有了。雙方運用這個“份”,在相對位配合時形成一定的空間。總之,雙方決不能縮小頭頸眼視的空間,影響其配合的舒展。 

三、手勢配合抗力要適度。雙方左右手的接觸點是有力感的,是有抗力的。男士左手與女士右手握持,女士左手指拇與男士右手大臂握持,進足一方隨形體移動而產生推力,退足一方要有抗力才有被推動的感覺;女士左手大臂與手肘同男士右手腕與手肘接觸,女士的左手在上麵是有自然重量的,男士的右手在下麵要承受這個自然重量,這就形成了上墜下抬的抗力。這兩種抗力傳遞雙方移動的信息,特別是轉度較大的動作,這兩種抗力還要充分利用,隻是力度和抗力的大小要適當,以雙方有舒適感為宜靈活運用。女士不要顧慮壓重了而抬高手肘,男士不要右手失控而垂下手肘,這樣反而使舞架空礦雙方失去感覺,造成舞架不能肘平定位而變形。雙方舞架配合的一致性,最忌手勢舞架的鬆散變形。因此,無論進、退、橫、斜、開位、轉動,傾左、傾右、花步造型,雙方手勢必須的兩種抗力的適度相依,是避免舞架鬆散變形的重要技能。這是我常犯的錯誤,以後要好改正。 

四、腰胯配合特別要默契。雙方腰胯的配合是形體各個部位配合的中心,它的默契程度很高。如果說手勢的配合象用無形的繩索捆綁一樣穩固,那腰胯的配合就象用無形的針線縫合一樣牢靠。它傳遞的信息最直接、最準確、最急需。它的力感和抗力感,上連手勢配合的抗力感,下連足部配合的靈敏感。它的功能性很強,象軸心一樣完成各種轉度的步型,象靠尺一樣完成各種花步的造型,象桅杆支撐風帆一樣借慣性帶動全身各部位平穩移動。這種默契性、傳遞性和功能性,在實際運用中,以男士為主,女士積極配合。因為在所有步型中,男士進足的比例很大。以摩登舞105個步型為例,第一步男士左足進或右足進的步型有76個之多。這就要求男士的腰部首先提供推力的前進信息,並掌握推力的大小和速度。在有轉度的步型中,男士不論外圓還是內圓,腰胯都要有力感和穩定感。在花步造型中,這種力感和穩定感顯得尤為重要。因為女士要下腰,腰胯的抗力要強烈一些。即使是從相對位到開式位,或從開式位回到相對位,由於女士頭部轉動大,有些步型還有規定的轉度,而男士頭部轉動很小,很少有規定的轉度,男士腰胯的力感和穩定感也是實實在在的。當然,女士的腰胯在依靠男士腰胯的過程中,進足還是要有推力,作為內圓還是要有相當的穩定性。


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